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  • Par Elise Racque

    Publié le 30 août 2025 à 12h35

    L’Élysée défend le futur prêt de la tapisserie millénaire au British Museum de Londres, mais ce voyage fait débat. La Préfecture du Calvados a récemment supprimé de ses réseaux une vidéo dans laquelle des restauratrices déconseillent le déplacement de l’œuvre.

    Bataille de faits et contre-vérités autour de la Tapisserie de Bayeux. Les 70 mètres de broderies sur toile de lin, qui n’ont pas quitté la ville normande depuis le XIe siècle, seront prêtés au British Museum de Londres entre septembre 2026 et juin 2027. Cette décision présidentielle d’Emmanuel Macron fait polémique, compte tenu de l’état structurel de l’œuvre, diagnostiqué en 2020 par huit restauratrices, qui concluaient alors qu’une restauration à court terme s’imposait. Deux rapports, publiés en 2021 et 2022, alertent par ailleurs sur les risques liés au transport de la tapisserie. Le 22 août dernier, Philippe Bélaval, chargé de mission auprès du président la République indiquait lui à l’AFP qu’elle n’était « pas intransportable ».









  • L'affiche en question :

    L’affiche de la 3éme édition du Biarritz Film Festival - NOUVELLES VAGUES se dévoile ! Imaginée, conçue et réalisée avec un talent fou par Valentine Reinhardt.

    Ses mots ici :

    « Cette année, le Biarritz Film Festival - NOUVELLES VAGUES célèbre la protection des océans, un enjeu clé pour la génération qui réinvente le cinéma de demain.

    Son affiche reflète cet esprit libre et novateur : une icône du cinéma, lunettes de soleil sur le nez, planant sous l’eau parmi des poissons rouges. Une scène surréaliste, entre ciel et mer, entre rêves et réalité, qui évoque autant Arizona Dream que l’âme de Biarritz.

    Cette nouvelle vague de réalisateurs repousse les limites, ose et raconte le monde autrement. Quoi de plus symbolique que l’IA pour traduire cette effervescence ?

    Avec cette affiche vibrante et futuriste, le Biarritz Film Festival affirme son engagement : un cinéma libre, audacieux, tourné vers l’avenir. »

    La courte vidéo inclue dans l’annonce montre plusieurs images générées, ainsi qu’un rendu vidéo, avec les habituels détails bizarres propres à l’IA












  • Peut-on parler d’architecture queer sans réduire ce terme à une série de signes formels, à une esthétique immédiatement reconnaissable, voire récupérable ? Janus Lafontaine Carboni s’en méfie. Architecte et chercheuse à la très prestigieuse université de Princeton aux Etats-Unis, elle travaille sur la manière dont les espaces queer émergent, se transmettent, se marginalisent ou s’institutionnalisent, en particulier à New York, Berlin et Paris, depuis le début de la crise du sida. Son regard affûté s’attarde sur les lieux fragiles, souvent éphémères, qui bruissent de présences invisibles.